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第四七八零章 嫂子和骗子

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    “别说你没见过,我也没见过。”
    张天元到现在仍有些后怕,你说自己一个搞古董收藏的,干嘛没事儿去做那么危险的事情啊。
    以后可绝对不能犯傻了。
    “张先生?”
    就在张天元和柳若寒说话的时候,病房的门被人推开了,田老板从外面走了进来。
    “田老板,怎么敢劳烦您亲自来看我啊?”
    张天元虽然不怎么在意这个田老板的身份,可人家毕竟是一方封疆大吏,这突然来到医院,还不知道多少媒体在那里捕风捉影呢。
    他可是很怕麻烦的人。
    “张先生放心,我已经做了妥善安排,今儿来到这里是一个人偷偷摸摸来的。”
    田老板笑了笑道:“前天的事情,真得是辛苦您了,没想到您为了我们田家,竟然不惜与上天作对,被雷电击中,我真得是感动得一塌糊涂啊。”
    “别光感动啊,得有实际行动才行。”
    柳若寒打趣地说道。
    “那是自然的,今儿来医院,除了探望张先生之外,还有一份厚礼相赠。”
    说话间,田老板从袖筒里面取出了一幅画轴,笑着说道:“张先生,知道您喜欢古董,所以特地带来了一幅画,是仁甫的作品,您鉴赏鉴赏。”
    “仁甫是谁啊,为什么我听都没听说过?”
    柳若寒好奇地问道。
    张天元笑了笑道:“你的专业不对口,当然不知道了。
    自五代至宋设宫廷画院开始,社会上一大批顶尖的画坛高手,被相继征入内府,为皇室和皇帝服务;
    到了元代,虽不再设专门的画院,但为皇室和皇帝服务的宫廷专职画师却一直沿袭不衰;
    至大清朝,此风愈烈,内务府除了招募社会上声名显赫的画家入宫外,还接纳外籍画师入宫,最为著名的是意大利画家郎世宁,为清廷留下了许多惊世骇俗的画坛巨作。
    郎世宁几乎服务于康雍干祖孙三代,深得三朝帝王的青睐,有关他在中国的生活,流传着很多优美的传说,在此不再赘述。
    而这个仁甫与郎世宁一样,只不过他是一位服务于大清晚期至民国初年的宫廷画师,本名叫屈兆麟,字仁甫,帝都人。”
    “可是不怎么出名啊。”
    柳若寒皱了皱眉道。
    “是不怎么出名,但你不能质疑他的作品和画工。”
    张天元说道:“这个仁甫从小便极富绘画的天赋。
    十八岁那年被推荐供奉内府,任专职画师。
    花鸟、山水、人物无一不精,深得老佛爷慈禧太后的赏识,常由他代笔作画以赏赠大臣。
    他不但为宫廷陈设作画,也为皇帝和皇后设计服饰上的图案以及绘制嫔妃用餐巾的花样。
    他的工笔画水平不弱于郎世宁,因此遵皇帝之嘱,常仿郎世宁的作品,达到乱真的程度。
    确实,他的绘画水平和郎世宁不分伯仲,民国时流入坊间的一些郎世宁作品中,有相当一部分是出自于他之手。
    由于他高超的绘画技艺,被升为‘司匠长’一职,即相当于如今的画院院长,可见他在内务府的地位之高,这些从宫中几幅合作的画作中均可得印证,因为凡几位宫廷画师合作的作品,第一位落款人都是屈兆麟。
    他先后在内务府供职四十年,五十八岁那年才从宫中退出,隐入市井,以卖画为生。”
    “这么厉害!”
    听了张天元的话,柳若寒才不由惊道。
    “所以啊,别看有些人不怎么出名,但千万不要小觑他。”
    张天元说完话,便将田老板拿来的那幅画展开了。
    此幅《青花缠枝花牡丹图》为绢本。
    在四尺三开的画面正中最下方是一件黄花梨雕件底座,上搁一尊青花缠枝莲赏瓶,瓶中插一束盛开的牡丹。
    牡丹上方钤一方10厘米见方的“慈禧皇太后鉴赏之宝”,显然是为慈禧精心绘制的,故深得老佛爷的喜爱。
    印与画面也十分谐调,可见画家在构思时已将此印布局了进去,与下面的青花赏瓶相呼应,青红相映颇为醒目,喜气盈幅。
    赏瓶,最早出现在雍正朝,雍正皇帝将它作为赏赐有功大臣的奖品。
    瓶上的青花缠枝莲图案喻示为官需“清廉”,器型从玉壶春瓶演变而成,最初叫玉堂春瓶,后因专作赏赐之用而名赏瓶,历朝均有制作,乾隆时烧制最多。
    大臣得到赏瓶后往往放置在府上最醒目的地方,以示荣耀。
    此赏瓶牡丹图是慈禧命题嘱画的,故在画幅的正上方钤上了“慈禧皇太后御览之宝”玺。
    据说,因雍正皇帝曾让郎世宁画过一幅“青花倭角瓶花图”,故老佛爷也要仁甫画一幅“青花缠枝莲赏瓶牡丹图”,既沿袭祖制又有自己的创新。
    屈兆麟不负老佛爷所望,画出了这幅深得圣上喜爱的图。
    屈的工笔画绝不是单纯地复制描绘对象的真。
    他的线条是富有生命的,充满着力的,是有弹性的活的线条,准确地捕捉了物体在不同光线下所呈现的特有质感。
    此幅《青花缠枝花赏瓶牡丹图》特别高超之处是画出了青花赏瓶的时代特征,懂古陶瓷的人一眼能断出画中赏瓶是乾隆中期的官窑佳器,釉面呈现出百余年的旧气,画瓷器能画出釉面岁月留下的痕迹,实在令人赞叹!
    足见仁甫绘画功力的深厚!
    写实的工笔画只要能达到真实反映绘画对象即可,很难寄托和表现自己内心的复杂情感,而屈已经做到了很多同时代画家所无法仰其背的高度。
    张天元也是一个痴迷官窑瓷器的人,也自然更喜欢此画和画中的赏瓶了。
    可以毫不过誉地说,在晚清画坛中,仁甫是首屈一指的。
    但正因为他常年侍奉皇上,小心谨慎,不敢放手创作,大大地束缚了他的才思,所以流传下来的大多是描绘精准的工笔画,直到他晚年流落民间,才挣脱束缚,创作岀了一些有自己风格的写意画。
    “这怎么好意思呢?”
    张天元手里头拿着话,恨不得立即收起来,不过嘴上还是要客气一下的。
    “没什么不好意思的,张先生为了我们田家几乎连命都搭上了,这点小事儿又能算得了什么呢?”
    田老板笑着把画又给推了回去。
    (三七中文et)
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